没想到却被曹老批评，这玩意等闲东夏人听不懂，外国人听不明白，在大会上发言是在为难翻译。
给他一盆冷水从头泼下。
改成了通俗易懂的“如何欣赏东方艺术的美”。
“你也是学艺术，从小练习画画的。同样是绘画，顾小子的一张画，画的东西，技法、心气不知道要比你高端到哪里去了，完全是云泥之别。”
曹老爷子怜悯的看着自己的助理。
“拽词时，拽的文绉绉的看上去唬人，当一幅真的有点逸品意思的作品摆在眼前，却又有眼不识泰山。真是可怜，可怜。”
老杨嘴巴微张，茫然的眨了眨眼睛。
wtf！
他有点被老先生的这句话直接给砸傻了。
老杨不是因为受不了曹老的评语，才作出这般呆滞的表情。
他又不是唐宁，心态摆的很正，顾为经画的比他高，应该的。
否则，曹老咋不看中了他老杨呢。
顶多酸两下，也就完事了。
真正让老杨不解，乃至不可置信的是那“逸品”两个字。
这可是逸、神、妙、能中为首的“逸品”唉！
清朝阁臣拍皇帝马屁的时候，都没谁敢称赞乾隆的书画造诣达到了这个评价的呢。
这玩意实在太难得。
难得到了除非天下共认的画宗领袖，或者真的牛气到了《春江月夜》这般孤篇压全唐的艺术造诣，否则即使自恋到了乾隆这个地步，也会听上去怪怪的。
大臣就算想要不要脸的夸，夸的太离谱，被皇上当成你小子在阴阳怪气的说反话骂他，这不就麻爪了嘛。
当今东方画坛。
唐宁身价已经到达了最前列的一小撮人物中。
可她要敢对外宣称自己的画已经到了“逸品”，保准还是会被评论界扣上一个不知天高地厚的批语。
哪怕是曹轩本人，这么被称呼，也许不会引起轩然大波。
一是地位在这里。
二是达利、毕加索这类比较自恋的顶级西方画家，一生中也发表过不少，“老子古往今来天下第一”的自恋宣言，现代社会画家大都活得比较张扬，不像传统式的内敛，人们已经见怪不怪的。
然而，老杨觉得也就是不会引起激烈的反弹而已。
想要能服众，纵使曹轩照样很难。
“真的有这么高？”
老杨伸长了脖子，脑袋都要好奇的探入那几张照片里去，呆呆傻傻的开口。
得亏这是曹老私下说的。
换一个人，换一个场合，老杨百分之二百，会立刻当成心怀叵测的捧杀。
在十八岁的年轻孩子身上谈这两个字，会很容易被旁人笑掉大牙的。
“你想什么呢。”
曹轩用指尖敲了敲桌子。
“首先。逸品未必必须要高过神品。这个问题争论了上千年之久，逸品专注飘逸，神品专注法度，宋徽宗赵佶就专门特意重新排序过四字品格，认为应该是神、逸、妙、能最为妥当，后又被邓椿重新改回，到了近当代，吴冠中先生认为，逸品中的‘逸’乃放逸者也。既可以高过神品，也可以低于能品，因当自成一体……”
“可那也是好吓人好吓人的呢！”
老杨依旧觉得费解，实在忍不住的开口。
别觉得能品是最低的品阶，就瞧不起它。
任何一个能谈的上这四种评价的人，起步最起码都是大师中的头部有数的高手。
大师中的大师。
徐悲鸿的《巴人汲水图》，四十年代也曾经只在一位很有名的东夏评论家那里，仅拿到了“能品”的评价。
这张画后来拍卖了大约2680多万。
“其次，我也只是说，顾为经的这幅《紫藤图》有点逸品的意思，并非真的达到了这个评价的标准。单论笔法气势，这小子离能品，还远着呢，只是这株树确实画的好，真的有点味道了而已。”
曹老缓缓的说道。
“原来如此。”老杨这才点头。
这听上去稍稍能够被他接受一点了。
当然。
只是稍稍能接受。
老爷子的这个评价依旧让他心潮起伏，激荡不休。
真的有点味道了“而已”。
这哪里而已了？
张果老屁股下的毛驴，纵使只占上了三分仙气，也不是千头万头拉磨的土驴能比较的，同样，一幅有点逸品“意思”的书画，也已经和凡夫俗子的作品有了云泥之别。
唐宁在《油画》里夹枪带棒的打压顾为经，说他是平庸之辈又怎么样。
今天这个书房里评语但凡传扬出去，听到媒体耳朵里，只要倾刻之间，就能让顾为经名声大噪，声名鹊起。
而顾为经要是干脆直接那着这张被曹轩评价为“有逸品味道”的作品，给新加坡双年展去投稿，被组委会知道了。
老杨很怀疑。
那些组委会的专家们，哪怕不喜欢，亦是否真的有勇气，不给他颁个奖啥的。
“我们来看这幅画，我不知道这幅画是否是顾为经照着某颗树画的，也许是，也许不是，但这幅画的妙处不在这里。初看时，我的目光聚集在四周飘碎的瓣上，这些紫藤瓣，技法不拘一体，有些甚至做了简笔或者近似杨柳琼枝的画法。”
“笔触润泽饱满处，有溶溶水光溶溶月的富贵气，破碎残缺处，有杨柳堆烟的自怨气。饱满处豪放，枯萎处沧桑，卷曲处沉闷。这是我所注意到的画面的第一层亮点。”
曹轩嘿了一声，指尖在照片上那些飞散的落上点了一下。
能把这些巧妙的酸、甜、苦、辣的情绪共溶于一堂，当然是很难得的事情。
若顾为经只是止步于这种程度的情绪表达，那么也就得不到老爷子这么高的评价。
因为树也罢，人也罢。
世界上很难出现一种主体开出百样情绪。
炫技多过写情。
这么多种观感杂糅一体，就像是同时拥有眉州水稻和蜀中水稻的故事一样。
不讲究。
他的女徒弟的《百图》，最大的问题就是在于此处。
顾为经的《紫藤图》比起唐宁的作品，情绪上更加高妙精彩的地方就在于——
“这柱中央的树把四周散乱的所有情绪都穿成了一条线，四周所有凌乱的情绪，都在为了中间这颗茁壮的树干做铺垫。”
“树上生枝，上开。”
(本章完) ', ' ')