利亚姆很容易就理解了他的意思，如果演员的演技堪忧，最容易的应对措施就是想办法调动他们的情绪，让他们在戏里戏外尽可能保持一致。 但现在让他扮演一个性格糟糕的家伙已经来不及了。 “其实，我倒是有一个办法。” 一些 “你的电影不是童话, 奥斯蒙德，只有童话才会黑是黑白是白。《失乐园》的剧本我反反复复看了十几遍，我理解你想要的是个什么故事——正在进行的现实中，选择某个时间, 某个地点，放下运行中的摄像机，成为观众窥窃现实的视角。” “现实生活中哪怕是坏人也不会脸谱化，他们做事有自己的一套规则, 并且拥有自己人性化的一面与罪恶感。但即便有规则与类似人的一面, 他们依旧会克服自己的内疚与罪恶感，像畜生一样遵循本能做事。” 原来如此。 但这和利亚姆与他们的关系无关。 库布里克在拍摄《闪灵》时, 曾经为了一个镜头喊过127次ng，只为了让女主角展现出最真实的崩溃。 希区·柯克在拍摄《惊魂记》时将女演员锁在淋浴间里六天。 越是技艺精湛的导演，越喜欢精益求精，通过各种手段迫使演员表演出他们想要的效果。 何况，即便是真情实感地恨某个演员，其它演员就能够因为恨做出如同校园暴力那样的霸凌行为吗？他们会因此把握好“恶”的“度”吗？以量词形容比拟，他们清楚自己该抱有多少恨意吗？ 身为导演，奥斯蒙德此刻该做的不是搞垮几个演员之间的关系，而是该帮助演员掌握好他们表演的力度。 演员演不好故事，只有一个两个还能说是演技的问题，但大家都出了问题，只能说明是他的剧本和故事缺少了什么。 什么是恶，也许他一开始就搞错了。 就像他的父亲一样，他并非将出轨和犯罪视为不该受法律和道德约束的行为。相反，也许正因为他清楚，才会于法律与道德的边缘试探，从背德与打破规则中获取乐趣。 奥斯蒙德突然想到了什么，他转过身去，快步走至桌边，抽出纸笔，飞快地在纸上写写画画。 一只猫被困在房顶，几个学生找来梯子和纸箱试图将它救下来，老师与其他青少年围在下方，担忧地看着他们的举动。与此同时，有一个男孩远远地望着他们，表情满是疑惑和不解。 这是一个额外添加的镜头，一副透着暖意的温馨图画。 同时这也是一副最荒诞的画面。 这些披着人皮的施暴者依旧维持着自己的善心，他们会对不慎陷入困境的动物伸出援手，就像是几个普通的不能再普通的高中生。 这种极为冲突的不合理却延伸出了几分诡异的真实感。