任何都东西必须由二者孕育，困难是它的父亲，美好是它的母亲。
就感觉自己非常的油腻，无论在哪个方面，人老了是这样的，油腻中年男。不重要呐！不重要是因为自己无可奈何。
得了先不说油腻的事了。
责备篇写得也非常好，这是高手啊！一段文字为何会美呢？那就是挣脱了桎梏的缘故，这不是强词夺理无理取闹，而是与不合理的现象做斗争的产物，以彼之道还施彼身以证明这桎梏的错误，然后将其打碎。
玩具篇，很牛，我们每个人都是孩子，我们嘲笑孩子幼稚，但是幼稚的他们讲自己心里所想化为现实，并仅仅抓在手里，现实是他们手中的泥娃娃。而大人们呢？用什么在做梦？用什么航行能穿过这无尽的欲望之海？大人的生活难道不是一场游戏？小孩子手里的小石块愈积愈多，千奇百怪，而我们的金钱，我们的金块银块，是否在积累着？略微有点过分了哈，我不是在批评谁，我是想说，我们最终的样子，与我们最初的样子别无二致，所以，别太觉得长大了会有什么特殊。
天文家也很棒，与文具篇异曲同工。我们会做那些事情的原因，难道不是好玩么？贪玩是一切人的天性。
以及贯穿人心的感动啊，浪漫啊！云与波篇。
我还是觉得，这世界上还有许多堪称王炸的书我没有看过。但是，给我推荐的人永远也推荐不来，需要我自己去寻找才行。
这亲情写得相当的自然，把小孩子那种天真无邪，充满童趣也写得很自然，我谁也不会告诉的，我只告诉你。就是这样的感觉。
差距自然是有的，我喜不喜欢代表不了什么，所以我不说不论。
之前想看郑振铎的作品了，但后来觉得事情太多，就从计划里删掉了。这本书是郑振铎翻译的，看一本算是看两本了哈哈！泰戈尔写的很好，不从一字一句来看，而从他的选材和独到的眼光，以及温暖人心的小故事来看，就是很棒的，很顶的。然后再抠一字一句的运用上，这只能看翻译者了，郑振铎翻译的也超级棒，把那种随性自然，温暖美丽友爱都表现出来了，没有用太多华丽的辞藻，平实而极具美感。总之呢，就是炸中之炸的王炸。
他在写一头牛就是一头系在篱笆上的牛，也没说哞哞叫，直接跳过声音，直接上心情，把环境描写和心理描写直接用四个字表达完了。差距就在这里体现出来了，比我之前看的那些水字数的书好太多。我在点谁就不多说了，它心里有点数就行了。想起刘震云的《一句顶一万句》，此处，确实如此。
他把一切都写得像顽皮的孩子，而每个顽皮的孩子都有一个慈爱的母亲。这已经能构成美好的天堂图景了。我们不杠精，就说到这里。
当我侧目而视的时候，我发现，目不斜视和直勾勾地盯着，都产生不了那种朦胧的美感，非要如真似幻虚实莫测，才足够能勾起人的欲望。人的欲望，实际上是自己对自己，而不依赖于他者。
当然啦，我觉得提出建议的这些人固然是有很紧急的需求，但是使用如此的语气是不好的，考研嘛，难道你考研就像你在掏耳朵一样，别人不敢碰你了么？你高贵在何处？没这样叽叽喳喳的人就考不上么？你不要总是那样抱怨客观原因，很多人在寝室都可以把研究生考上的。
此外，没有教养，考上研究生也是废物一个。我也是sb，没事去回音墙惹那些闲气干什么呢？不要太在主观上以为会如何如何，实际上怎样也不会怎样的。
我就静静地，不动就可以了。
在快节奏的诗歌里，穿插着两句，“孩子，不要出去啊！”这是母亲的话，虽然没有明说。我想说的也不明说了，大家应该都明白。
把纸船篇稍微改一下，就成了一首诗。“醉后不知天在水，满船清梦压星河。”
生命可以抽象成这边与彼岸，我们习惯了这边，就总是梦想着有一天能去往神秘的彼岸，彼岸的人也如是，然后这两波人，这世界上的大部分人，都活在对彼岸的幻想里。
好像喜欢抱怨的人一天天总是会在抱怨些什么，但是，你总是听不到他在抱怨自己。我总是在想，他抱怨自己的样子一定与他抱怨别人的样子一样恶心。
如果下雨天会放假，你必然是要喜欢下雨的。人这种东西，啧啧！
真是有意思，吃得太多了，把人生观都吃变了。那是吃了多少呀！用抽象表达抽象还挺幽默。但仔细一想，也确实，酒喝得太多，是会改变人生观的，饭吃得太多，应该也会。
很多事都和吃饭一样，到位了，才觉得饱了。
从他的文字里，我感觉到了扑面而来的对自由的追求的风。
读书很累的，有的时候，累到我想死。但还是要读。不读书和死了有什么分别？一个是快死了，一个是死了，看不出个数么？
着作家篇，又是以一个小孩子的视角来看大人的莫名其妙。大人有什么特别的？特别能撑着，特别能硬撑，特别耐折磨，除此之外，就是一个小孩子而已。这样的写作，让我想起了马克吐温的亚当夏娃日记，确实彼此之间不能相互了解，会弄出很多岔劈的。
小孩子嘴里的大坏蛋，其实不是大坏蛋。但也算是。比如那个总惹妈妈生气的爸爸。
嗯，相比之下，飞鸟集多写自然之景，并且很短很短。好像在列举自然之中有什么，还有人与自然的互动，还有哲理。他在说着，大道理都是简洁的吧。是和谐，还是忍让呢？这些短句子每一句都适合做个性签名嘞！