“我记得王导是北电导演系毕业的吧，那应该知道电影有三个属性，第一，电影是技术；第二，电影是商品；第三，电影是艺术。
也就是说，电影同时具有技术、商业和艺术三种属性。
而且电影在拥有艺术属性之前，是先有商业属性的，因为一部电影的完成，从筹备、到拍摄、发行、宣传以及上映都需要投入。
既然有投入那也就需要回报，不然谁还愿意投钱去拍电影？如果你是画家，有纸有笔，在家里就可以画，觉得不满意随时可以撕掉，而电影是不能这样的，必须要保证整个产业有回报，只有这样整个产业才能长远。
刚才听王导的高论，觉得我们三人的电影票房过亿了，就斩钉截铁地认为我们作为导演是失败的。
这显然是王导在北电学习的时候没有学到家，或者压根就是一知半解，你这明显是割裂了电影的商品属性，把商业和艺术对立起来了。
刚才我就在讲，很多华夏电影人陷入了自嗨模式，王导的话恰好证明了这一点，就是觉得自己牛逼，其他人都是傻逼。
华夏电影一个问题就是自嗨的人太多，尊重观众的人太少！”
刘周同样没给对方留面子了，既然王晓帅不客气，那他也当然不会客气。
而台下不管是在场观众，媒体记者，还是那几位发行以及院线大佬，大家都不由点头，比较认可刘周的话。
接连被宁昊和刘周指着鼻子骂，王晓帅心里也非常恼火，冷冷地道：
“我是非常佩服刘周导演的，既能够拍出高票房的电影，也能够拍出在威尼斯获得金狮的电影，我也无意得罪。
但今天是论坛，是进行思想碰撞，那我就想跟刘导你探讨一下。
你们都在说电影商业和艺术是可以共存的，但现实是艺术电影几乎没有生存空间。
现实情况是，投资艺术电影的人越来越少，艺术电影的排片量也很少，排片场次也都是一天之中最冷清的时段。
在艺术电影生存如此艰难的情况下，把艺术电影放到市场上是不公平的。
而艺术电影是承载文化的，把文化事业扔进市场肯定会被扭曲，文艺片不能也不应该接受市场的检验，它需要得到保护。
这可能是商业片最好的时代，却是文艺电影最坏的时代。”
类似这样的话刘周听得太多了，这也是刘周不愿意去参加什么电影论坛或者什么研讨会的原因。
刘周觉得这样的话特别假，不由笑着摇了摇头：
“王导，你是不是把艺术电影拔得太高，又把商业电影想地太浅了。
谁说商业电影没有承载着文化呢？
举个简单的例子，好莱坞大片是艺术片吗？不，是商业片，可他们在全世界传播漂亮国的价值观。
商业片在传播文化上，比艺术片不知高到哪里去了。
还有一个不太恰当的例子，南韩的影视作品也不艺术吧，但是它们却打进了我们国内的市场，甚至是占领了我们的市场。
韩流在疯狂地传播南韩的文化，现在我们国内有多少年轻人受韩流的影响？
那我再问王导一个问题，华语电影在海外影响最大的是什么电影？艺术片吗？
不是，是功夫片！
我对艺术电影是有信心的，我也不认为将艺术电影放到市场上就会死亡。
再举个最简单的例子，一本电影行业将艺术电影也好，商业电影也好，动画电影也好，都扔到市场上一起竞争的。
从没说要对哪一类电影进行保护，就算是二三十年前，一本本土电影遭遇好莱坞空前打击的时候也没有设立保护措施。
但是你看现在一本的艺术电影死了吗？
同样活得好好的，今年《入殓师》还拿到了奥斯卡最佳外语片。
艺术电影相对商业电影确实更加小众一些，但是并不意味着艺术电影没人看，国内观众还是有不少喜欢艺术电影的人。
但你想让观众喜欢，前提是你得把电影拍好啊！
而不是因为自己没把艺术电影拍好，就怨市场，怨观众，他们可不背这个锅。
真正的问题是出现在我们的导演身上。
正如刚才宁昊说的，为什么以前张一谋导演的《红高粱》、《秋菊打官司》还有陈诗人的《霸王别姬》不仅口碑好，票房也不错？
海外的像伍迪.艾伦、科恩兄弟、甚至是李鞍等人的艺术电影票房也都不错。
很多厉害的艺术片导演，票房都很好，他们的电影深受观众喜欢。
所以国内的某些导演真的要先检讨自己，为什么别人能拍出票房口碑双丰收的艺术片，而你们不能。”
王晓帅被刘周说得哑口无言，咬了咬自己的嘴唇，振奋精神反驳道：
“我觉得你说的不公平，商业电影垄断性的排片让艺术电影根本无法进入市场。
就拿我前不久上映的电影《左右》举例，百分之九十的排片都是无用场，不是在深夜就是在早上，谁会早上六点半起来跑到影院去看电影？
艺术电影是有观众群体，但现在的问题是，观众根本在影院看不到艺术电影。
我觉得法国在这一点上就做得很好，他们有明确规定，一部影片在任何一个影院的排厅量不能超过三分之一，也不能超过该电影院总场次的三分之一。
此外，法国政府每年会通过法国国家电影业中心为艺术院线提供补贴，用于资助影院的宣传推广和设施改造。
我觉得我们国内也应该如此，给予艺术电影更多的支持，也需要相关部门提供更多的支持。
所以我一直呼吁相关部门应该自上而下兴建艺术院线，对艺术电影进行扶持！”
听到王晓帅这话，刘周现在再看向他有种罗勇皓看王籽如的既视感。
但这就是华夏的艺术片导演，很多人都是这个德行，甚至比王籽如还不如。
所以刘周也不再给对方留丝毫情面：
“很多时候我觉得国内一些电影人的思维特别分裂，一边大喊，政府你不准管我们，我们要创作自由；
一边又喊，国家你为什么不管我们，我们是艺术啊，你要掏钱养我们！
如果你们真追求自由，就应该拿出追求自由的骨气来，宁可饿死，也不要国家来养！
要是拿着国家的钱，又在那里高喊自由，你不觉得没有底气吗？
一边大谈尊严，又一边叫国家养你们，尊严何在？
一群整天求包养的人大谈尊严，这不是笑话吗？”
(本章完) ', ' ')