“画中藏宝，之前听过的多是画中有画，而画的轴杆中藏有其它古玩，还是第一次遇到。” 看着面前这幅《溪阁清言图》，沈愈明显有些意外。 字画装裱沈愈是很熟悉的，沈重楼有数位身为当代字画装裱大师的好友，沈愈自然从中受益。 一般的字画他自己就能装裱，若是破烂不堪的就无能为力了。 所谓地杆就是卷轴画上的轴杆，也叫做画杆。 大白话讲就是卷画用的圆木杆。 一副卷轴画有两个轴杆，除了地杆之外还有一个天杆，两者合称为天地杆。 天杆在画的上端较细，地杆在下端相对来说要粗一些，重一些。 很多人有疑问，为什么天地杆不一样粗细一样重？ 这是因为卷轴是挂在墙上的，地杆重可以将画坠的笔挺，天杆因为在上面则没有必要。 古代对于卷轴天地杆的使用是有要求的，必须是直径为两寸左右的实木木棍。 要求其表面光洁，弯曲的不行，多刺的不行，开裂的不行，带皮的也不行。 轴杆因为被纸绢包裹在里面，要求还是比较低的，它两边装饰用的轴头要求更高。 必须是名贵木材，比如金丝楠木、花梨木、紫檀木、红酸枝，鸡翅木等，追求华美的还会用到金玉材质。 现在很多字画的轴杆因为成本的原因大部分用硬纸材质的卷筒代替，然后在两边安上两个塑料轴头完活。 有些用便宜木头，比如枣木，榆木，槐木，柳木等都算高配了。 沈愈稍稍捏了捏地杆发现是软的，那很可能是中空的硬纸筒。 “拆了！” 沈愈在祖父床下拎出一个木制方盒来，打开盒盖，里面放有强光手电，高倍放大镜，剪刀，裁纸刀，尺子，针锥，镊子，糯米胶水，小指甲钳等物。 沈愈取出裁纸刀直接开拆，拆地杆沈愈手到拈来，几下就把地杆拆了下来。果然与沈愈猜测的一般，地杆是硬纸筒做的。 看到这里，沈愈自嘲的笑了笑，当初自己真是榆木脑袋啊，买画时都不知道捏一捏地杆。 想明代的真迹怎么可能用硬纸筒做字画地杆呢？ 把拆卸下来的地杆放到了书桌上，沈愈熟练的拔下两边的柳木轴头，然后用手电筒往里面照了照。 除了纸筒边缘的泡沫外，内部黑漆漆的好似塞满了布匹一样的东西。 想了想，沈愈在书桌笔筒中取出一根毛笔，倒转后往里探了探，很柔软，具体是什么东西很难推测。 “不能着急！” 把工具一一放归原处，沈愈坐在椅子上静静思考起来。 纸筒里面的东西到底是什么有很多可能。 但想知道就得拆开，可是怎么拆，从何处拆这是个技术活。 假设里面装的是玉牌，印章，鼻烟壶，丝织品，无轴古画或者各种小型玉雕等，一个不小心就会划伤其表面，进而价值大跌。 思考许久，沈愈决定一点一点把这纸筒剪开。 拿定主意就动手，沈愈在方盒中取出剪刀开剪。 纸筒的纸壳很厚，不是很容易剪，沈愈也怕伤到里面的古玩，剪几下就用手电往纸筒里照照，短短十公分足足用了沈愈五分钟时间。 这幅蓝瑛的《溪阁清言图》摹本宽度接近五十厘米，肯定够自己出汗的。 难度知晓了，沈愈倒也不着急了，剪一会就歇一会，慢慢来吧。 一刻钟后，那些像是布匹的东西慢慢露了出来。 用镊子小心取出，沈愈顿时怔住了。 原来是些用涤纶布包裹的碎棉花，这样做的目的应该是防止撞击，如此看来里面的古玩很可能是易碎品。 那更得小心了！ 再次思考后，沈愈选择两边开剪。 如此小心翼翼又折腾了大半个小时，一个被层层包裹长方形的小布包出现在沈愈手中。 沈愈的耐心很好，把包裹的布匹一层层打开，当揭开第六层的时候，一个黑光耀目，堪比金铁的古墨显露而出。 “竟然是一锭松烟古墨。”沈愈笑着摇了摇头，他真的没想到是一锭古墨，感觉很大可能是一枚印章或者子冈牌之类的。 此墨做长方形，乍看上去如同印章一般，长约12厘米，宽五厘米，厚度约为两厘米左右， 墨身油润古雅，烟细胶清，手感出奇的好，给人一种光洁细腻的感觉。 背面刻阴文楷书“不可一日无此君。” 正面用浮雕的手法通体绘山水人物图案，人物栩栩如生，山水如临其境。 另有古诗一首：“古墨轻磨满几香，砚池新浴粲生光。北窗时有凉风至，闲写黄庭一两张。” 在右侧边缘处携刻九字楷书“大明万历二十一年制”，字体气度雍容，圆润飘逸，刀笔相合中隐隐有大师风范。 最后在古墨的侧方钤有一方篆书章，为“程大约印”。 对于古墨，沈愈并不算陌生，随祖父学习鉴定杂项时，没少研究这东西。 而在《宝玉轩》时，也很是卖过几块传世古墨，最高的一块是明代方于鲁残墨，价值高达七十万元。本小章还未完，请点击下一页继续阅读后面精彩内容！ 古墨按制作方法与材质可分为松烟墨与油烟墨。 为什么都带个烟字，在《天工开物》中有解释“凡墨，烧烟，凝质而为之。” 松烟墨又称乌金、陈玄、玄香、乌玉块，是用松枝以及松木烧烟制成。 因为松烟墨太浪费木材所以很珍贵。 宋代晁贯之在《墨经》中这样描述：“东山之松，性质沉重，然今不复有。” 沈括在《梦溪笔谈》中也写到制作松烟墨的松林在当时都快被砍光了，想找松林制作松烟墨，得去很远的地方找去。 由此可见，在宋代，松烟墨就很难得了。 松烟墨为文房四宝之一，制作很复杂，大致分为烧木、和料、制作、晾干、描金这五步。 烧木就是把松木松枝放入窑中点火燃烧，最终目的是入窑刮取碳黑。 和料则是把各种材料比如骨胶，龟胶，牛皮胶，鹿皮胶等与碳黑融合在一起反复捶打无数次，直到达到细腻均匀的程度。 制作，是将墨揉成团然后压入墨模成形，若是制造精美的，还要在墨面雕刻精细的装饰图案及文字。 晾干，就是将成型的墨用各种方法让其脱水干燥。 描金，墨干燥后，在上面彩绘，一般以金色为主，故名描金，既是装饰用，也可使墨锭保持一定的湿润度。 明代是古代制墨巅峰时期，这一时期的古墨最值钱，并且将墨锭从单一的实用性，变成了赏玩的艺术品。 用现在的话说还带动了下游产业链。 相比松烟墨，油烟墨的制作要简单些，成本也低。 油烟墨是用桐油、麻油，动物油脂等烧烟制成，成本低，制造工艺简单，属于量大管饱的类型。 当然，油烟墨也有名贵型的，比如加入香料、麝香、冰片等名贵中药制出的墨，也是质地优良。 但古人的书画绝对离不开松烟墨，用松烟墨写字永不褪色，千载存真。 “沈愈啊沈愈，运气一旦来了，真是躲也躲不掉啊！” 沈愈想要做到静气凝神，但是脸上的笑容却是证明现在的他开心的很。 无它，谁捡到宝贝都得笑。 “程大约”非同旁人，指的是明代制墨宗师：程君房。 如果专注一件事情，并把它做到极致，那就是艺术巨匠。 程君房便是如此！ 董其昌对其的评价是：“百年以后，无君房而有君房之墨，千年之后，无君房之墨而有君房之名。” “墨达百年可化金”，是古代程君房墨的价格。 在古代，一锭古墨竟然能与一块同等重量的黄金一个价格，简直是不可思议。 而到了现在，更是得翻十倍。 墨无定制，亦无定式。 古墨的形状很多，为了便于研磨大部分是长方形，牛舌形，圆柱形等。 沈愈去年参加高古拍卖行举办的杂项专场拍卖会，一锭牛舌形清代制砚名家的松烟古墨，拍出了一百一十万的高价。 今天得到的这锭程墨，价格只会比其高不会比其低。 至于宝光为什么显示的是蚕豆般大小，可能是因为这是块残墨，右角边缘处有一小块缺损，实话讲对古墨的整体美观确实是有些影响。 不过古墨收藏有虽残犹宝之说，对价格影响却是微乎其微。 陈墨为宝，墨越古越香。 但古墨造假的却是很少，沈愈想来想去，也只能说是技术达不到吧。 赵茹珍在古玩指南中对古墨真假有详细的描述：“凡古玩多伪制，惟墨则否，盖墨重质而不重名。质之佳者非名物亦贵，劣者虽名制，亦不值钱。” 这意思就是说任何古董都有很多赝品，但古墨却不是这样。 古墨这东西贵贱全看质量，质量好的墨锭纵然不是古墨那价值也很高，反过来，质量不好哪怕刻上制墨名家的字号也没用。 既然这锭古墨拥有宝光，那肯定是程墨无疑了，况且谁吃饱撑的，把赝品古墨这么费劲的装进字画的地杆中？ “对了，也不知道这锭古墨是哪个级别的！”沈愈一边把玩古墨，一边问了自己一句。 古墨是有等级的，第一等的是御墨，属墨中极品。 御墨顾名思义就是皇宫大内用的，当然，这不一定是皇帝本人用，比如明代太监也能批阅奏折，他们就可以用，皇子读书写字也可以用。 御墨不计成本，存世量稀少，有一块放到市场上也是高价，沈愈在宝玉轩时一块清代乾隆御墨以两百二十万元的价格成交。 第二种是贡墨，就是古代官员看到本地有好墨就送到京城，天子不一定用，很多会赏赐给皇族或者重臣。 第三种是私人制墨名家的手工墨，这种好的堪比御墨，一斤墨往往需要数十两白银。 第四种就是大街上卖文房四宝的门市墨了。 此墨虽然是程君房所制，但是御墨的可能首先可以排除，御墨一般有龙纹贴金，或雕五爪金龙，五彩凤凰等吉祥图案。 这锭古墨好是好但是太素了。 而且御墨在古代就很是稀有，古代皇宫晨起，有太监必磨墨汁满砚池中，以供皇帝一日之用。 用不完则全部丢弃不会留到明天，御墨本来就少，再加上这种浪费的用法，传下来的难度可想而知。 不过贡墨的可能性还是有的，若是贡墨那在本来的价值上还可能会有所提升。 “算了，先收起来吧，等有时间了去问问李伯伯，他老人家对古墨很有研究，可说是鉴定古墨的泰斗宗师。”沈愈这样想着。喜欢古玩之金瞳鉴宝请大家收藏：(www.qibaxs10.cc)古玩之金瞳鉴宝七八小说更新速度全网最快。